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浅谈战汉高古玉的不同艺术表达力
作者:  来源:  点击数:5715  2020-04-13  字号: T|T

战国至汉代,是玉器史上独树一帜的错觉艺术时代,u作者在方寸之中琢磨出各种龙兽造型,它们的形体虽然静止不动,却能创造出动态的错觉。这种变化莫测的身形,使视觉如同处於现实和幻象之中,令人深感惊讶。 

  战国至汉代玉器追求动态错觉的目标管一致,身形也依循相同的蜿蜒体态,但作品的错觉效果却截然不同,如战国玉龙是足爪错置、动静互见的平面形式,而汉代玉兽则樯硇闻ぷ⒄懦鄹饕斓牧⑻逍翁 

  动感十足的玉器时代 

  战国和汉代的玉器虽然都在追求动态美感,但两个时代玉器给我们的感受却又明显不同,例如同样是龙兽身形,战国呈现飞扬灵动的平面感受,汉代则透出张力饱满的立体美感,其间差异的原因何在?是否和人们的视觉特性有关呢? 

  大家是否想过,分明是静止不动的圆形剑首和椭圆形玉杯,楹位崛梦颐歉惺艿酱笮〔灰坏牧α扛幸约案鞑幌嗤脑硕较颍坑秩绯叽缦嗤色不同的两件玉璧,楹位セ晃恢煤螅迤胶飧幸簿筒煌坑秩缰皇且欢纬せ∮窳希楹握Э粗禄嵛笠槭巧吣兀 

  战国至汉代玉器的艺术风格 

  战国以及汉代玉器最主要的艺术目标都是动态感,而战国以蛇樯杓圃停捍蛞允橐谰荨S伸妒泳趸峤弑媸2维平面的形体,将兽视3维立体的体态,榱舜丛斐龈髯缘亩Ч焦嘁郧咴谄秸挠衿瞎椿呱砺掷逵沈暄焉硇未丛斐隽槎Ч 

  汉代则多以具体积感的玉料刻划出浮雕扭转的兽身,以此形成饱满的力量感。所以战国和汉代的玉器风格可以概分椋2维剪影蛇身原则以及3维扭转兽身原则。 

  因樵虿煌嘤ε浜系溺U空也就各有调整,战国U空的面积较大而规整,汉代则细长而尖锐,虽然只是些微调整变化,视觉却有极椴煌母惺埽佣纬闪礁鍪贝置鞯囊帐醴绺瘛 

  感知世界的对话 

  换个角度,若参考爱因斯坦於1919年获得证实的广义相对论,得知感知世界其实只是大脑凭藉错觉虚构而成,真实的物理世界,是时间快慢不定、空间弯曲变形的4维时空。因此,你我感知中难以接受的扭转变形和平版单元化的神兽,可能更接近於真实物理世界中的形体。 

  榱舜丛烊缁靡话愕拇砭跻帐酰焦梁捍挠衿魇褂昧撕芏喔兄岩蕴寤岬纳杓菩问剑舾囊远砭醯囊帐跄勘昀垂劭此牵蚨际窍胂窳Ψ岣弧⒋丛炝κ愕淖髌贰6蚁赶腹鄄炱渲胁缓铣@淼奶厥馍杓疲部勺槔斫馄渌蒲Ю砺鄣脑灯稹 

  引人入胜的错觉艺术 

  无论我们以槭钦媸档母兄澜缡谴砭酰故且榇砭醯奈锢硎澜缡钦媸担砭踔淮嬖诟兄校樗切杞逵墒泳醪拍鼙桓兄 

  战国玉器在各式蜿蜒的蛇身造形加上隐而不显、数量不一的足部,在观者的视觉自动将头部搭配了不同方向的足部时,就会创造出张驰交替、动静互见的动态错觉。汉代兽形玉器的兽足位置,则需符合前足在胸、后足在腹的生理结构,否则会不符合视觉原则。因此,以扭转兽身,使胸、腹各转向不同方向,相连的兽足便能顺势调整,以达到富有动态性的错觉效果。 

  战国和汉代玉器各以蛇、兽樵停裼昧瞬煌募记桑纪昝酪源硎拥男Ч锏蕉砭酢U庥胂执阌爸幸约淌本嘀馗雌毓馑牡降牧鳎础瞪猎硕幸烨ぶΑ9壅呤泳踉诠劭创死嘧髌肥蹦茏远煌较虻耐凡亢退闹嗯浜希佣a生富有动感及速度感的错觉。 

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